楊志英集郵票設(shè)計、雕刻、編輯于一身，各類作品均有不少。《乙巳年》是她從業(yè)以來雕刻的第一套生肖題材郵票。作為一名有著20年經(jīng)歷的郵票人，楊志英為自己能設(shè)計郵票、編輯郵票、雕刻郵票，尤其《乙巳年》 生肖郵票雕刻稿中選，感到非常幸運(yùn)。她說，生肖郵票是中國郵票極具分量的品牌，能雕刻生肖郵票是榮幸的，也是榮耀的。
生肖郵票的設(shè)計與雕刻向來非常搶手和熱門。在已發(fā)行的第4輪生肖郵票中，有的雕刻師已參與過4套的雕刻。“生肖郵票雕刻競選，是我們雕刻師一年中最重要的工作之一！”楊志英說，她以前多次競爭過生肖郵票雕刻，每次都盡了全力，對于自己的生肖雕刻稿她自我感覺也都不錯，可能是詮釋的角度與最終要求還有不同和差距，均未能勝出。
她介紹，這次的《乙巳年》郵票有7位雕刻師參加，共10個方案。大家都竭盡全力，加班加點，創(chuàng)作階段經(jīng)常會與假期重合，也都放棄休假，一心撲在創(chuàng)作上。問及生肖郵票雕刻競標(biāo)的步驟與流程，楊志英 說：“每年的生肖雕刻都是設(shè)計師先設(shè)計好了圖稿， 我們再根據(jù)設(shè)計稿進(jìn)行雕刻，這次與往年不同的地方是一人可以有兩個方案，以前只能提交一個方案。”
楊志英提交的兩個方案，一個是通過白描線條的形式來展示蛇的整體，另一個是通過用素描關(guān)系來塑造蛇的立體形象，里面加了陰影線等。最終入選的是沒有陰影線的方案。第4輪生肖郵票已進(jìn)入到10套，兩枚郵票以兩人承擔(dān)雕刻居多，一人同時負(fù)責(zé)兩枚雕刻的為數(shù)不多，此前僅有劉博承擔(dān)了鼠、牛兩套郵票的雕刻。
楊志英這次是一人承擔(dān)全套兩枚郵票的雕刻。她表示，競稿時每位雕刻師都是雕刻兩枚，這兩枚肯定會保持一個風(fēng)格；一套郵票的兩枚由兩位雕刻師分別承擔(dān)， 詮釋和技法有可能很接近，各取最好的1枚。而這次中選的兩枚郵票雕刻稿是同一位雕刻師的作品，也許是因為整體風(fēng)格協(xié)調(diào)或詮釋有別于其他的雕刻稿，“當(dāng)然，這僅是我個人的理解，我并沒看過其他雕刻師的作品”。
2024年10月30日，《乙巳年》郵票圖稿公布時， 雕刻稿也評選出來了。楊志英記得，她是9月28日開始著手雕刻的，10月18日交稿。20天的時間，其中包含7天國慶長假。雕刻圖稿中選后，她根據(jù)專家和設(shè)計師所提出的建議，花3天的時間對圖稿進(jìn)行了調(diào)整。
蛇是皮類動物，不像猴、雞、狗、鼠、虎等那樣具有較多毛發(fā)，給人感覺可供雕刻的成分并不多！兑宜饶辍穬擅多]票在雕刻上是不是相對簡單一些， 主要遵循了什么理念、采取了什么方式進(jìn)行？
楊志英告知，在深入研讀設(shè)計作品后，她便開始思考如何運(yùn)用雕刻技藝，提升郵票精美度，彰顯雕刻魅力。最終，確定了貫穿整套郵票的雕刻思想——展現(xiàn)“靈動性”，并致力于讓畫面中的蛇煥發(fā)生機(jī)與活力，增強(qiáng)立體感和律動感，使設(shè)計更加生動豐富。在研究過程中，楊志英感覺自己的雕刻指導(dǎo)思想與中國畫白描技法相通，于是她有意識地閱讀了很多中國畫白描作品。兩枚郵票設(shè)計稿中的蛇身上布滿代表中國傳統(tǒng)吉祥文化的花紋，最初這些花紋以一樣粗細(xì)的線條呈現(xiàn)，她以此為基礎(chǔ)開始雕刻。
雕刻時，楊志英首先根據(jù)蛇的體態(tài)，反復(fù)推敲圖案中的每一條線條，通過線條粗細(xì)變化增添蛇的立體感。其次，借鑒白描技法中線條的粗細(xì)變化和頓挫感，再次對雕刻線條作了調(diào)整，提升設(shè)計的靈動性。尤其在刻畫蛇眼時，她傾注大量時間，力求通過細(xì)膩雕刻展現(xiàn)蛇的靈氣與活潑。《乙巳年》郵票圖稿中蛇的造型是以色塊為主，考慮到郵票膠雕結(jié)合的工藝特點，楊志英對點線進(jìn)行全面調(diào)整。有些線條過于密集，縮小后難以看清色彩，她便巧妙地處理空隙，使線條在郵票上能夠取得恰到好處的視覺效果。正是這樣反復(fù)推敲與調(diào)整，才成就了這套蛇年生肖郵票的雕刻作品。
在郵票的雕刻過程中，自然要與責(zé)任編輯和設(shè)計者進(jìn)行交流、溝通。楊志英介紹相關(guān)的程序與步驟時說，在競選勝出后，便有雕刻專家、評委專家和設(shè)計師們提出他們的建議，雕刻師會據(jù)此做出相應(yīng)的調(diào)整，然后去雕刻打樣，拿到雕刻打樣后再和專家、設(shè)計師溝通，看看需不需要進(jìn)一步調(diào)整。畢竟競選的時候雕刻師是先繪畫出來，這和雕刻用線并且膠印結(jié)合還是有區(qū)別的，主要是要結(jié)合印刷機(jī)、雕刻機(jī)性能，以確保印出最精美的郵票。
楊志英告知，這次唯一和每年的不同的是，圖稿只雕刻打樣了一次就直接印刷了，經(jīng)過幾次和膠印結(jié)合都有很好的效果，這也是她沒有想到的。這種情況極少，即使是平常雕刻其他郵票也需要最少兩次雕刻打樣。當(dāng)時還反復(fù)確認(rèn)是否如此，確定之后，她深感是多年積累的經(jīng)驗在潛移默化中才會有這樣的結(jié)果，同時也特別感謝專家和設(shè)計師提出的寶貴意見。
楊志英曾經(jīng)參與了多套郵票的雕刻，有《鄧小平同志誕生一百一十周年》（合作）、《詩經(jīng)》（合 作）、《木芙蓉》（合作）、《猛禽（二）》（合 作）、《中國恐龍》（合作）等，進(jìn)行生肖題材郵票的雕刻，與雕刻人物、植物、動物、山水、建筑等題材的郵票有什么不同？
楊志英說：“對于我而言，凹版雕刻是本職工作也是個人愛好。每一幅雕刻作品都是重要的，不管是生肖還是其他選題郵票的雕刻，我都會竭盡全力。每一幅都是研究對象，研究如何用更適合的點線去營造對象，看似簡單的點線，如何讓它們結(jié)合得更完美、看起來更舒服，同時還需要考慮物體的質(zhì)感、光感、體積感等，看似簡單，其實并不簡單。” 她進(jìn)一步闡釋道：“應(yīng)當(dāng)說我們刀下的每一條線都是在精雕細(xì)琢，從細(xì)到粗又到細(xì)，前面的線寬和后面線寬的比例，前面花紋和后面花紋的線寬比例，線與線的前后關(guān)系也需要線寬來表達(dá)，其實整體是一個嚴(yán)謹(jǐn)?shù)挠镁系統(tǒng)，雖然我從事雕刻工作已近14年，但要研究和學(xué)習(xí)的東西還很多。”
在剛不久上海舉行的中國2024亞洲國際集郵展覽上，可能很多郵友都觀賞了楊志英在現(xiàn)場進(jìn)行的郵票雕刻工藝展示。她介紹說：“單位這次去的主力是老中青三代雕刻師，以宣傳雕刻版郵票為主，讓大眾有機(jī)會對雕刻版郵票得以直接的接觸和了解，我們展示了手工雕刻、手工打樣，這些都是最核心的部分，好多郵迷和媒體都說這是第一次看到，大開眼界。整個雕刻從過程到打樣，也是我們第一次這么全面地公開展示。” 接著郵展現(xiàn)場的話題，她再次抒發(fā)愿景：“我希望雕刻這門技藝能傳承下去，讓更多的人了解它的魅力和它獨特的藝術(shù)性。”
來源 |《集郵博覽》總第454期：展現(xiàn)“靈動性”是雕刻蛇票的貫穿思想—楊志英談《乙巳年》郵票的雕刻，作者：春之聲
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